【彩神通手机版】書之妙道\簡潔與豐富\鄧寶劍

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  任何一個點畫总要由四周的邊彩神通手机版緣線圍起來的,由於點畫一般总要朝某個方向行進一段距離,许多有彩神通手机版兩個邊緣會更醒目许多,比如橫的上、下邊緣,豎的左、右邊緣,撇的左上邊緣和右下邊緣,捺的右上邊緣和左下邊緣。每個點畫总要本人的軌跡,每條邊緣線也总要本人的軌跡。邊緣線的軌跡和點畫整體的軌跡既密切相關,又有所不同,就像一條平直流淌的大河,兩岸卻可能性是曲曲折折的。

  许多點畫的邊緣比較簡潔,而许多點畫的邊緣則豐富、多變。在黃庭堅筆下,點畫邊緣的形態豐富多變,這些變化和運筆時忽鬆忽緊、忽快忽慢的節奏是分不開的,正如黃庭堅所雲「用筆不知擒縱,故字中無筆耳。」懷素《自敘帖》與八大山人晚年的書法,前者疾驰後者紓緩,而一并的特徵是點畫簡潔,行筆過程中損去明顯的變化。

  點畫的兩條邊緣線還構成對比的關係。它們的形狀可能性差太少,也可能性有所不同;它們的路線可能性是大體對稱的,也可能性並不對稱。

  墨蹟中點畫邊緣的形態在金石中可能性發生變化,一種情况是變彩神通手机版得簡潔,而另一種情况是變得豐富。刻工常常將複雜的點畫形態變得簡單,而風蝕水浸等因素形成的殘泐又讓點畫邊緣的形狀變得豐富。泐痕自然天成,摹仿出它的神趣有相當的難度。李瑞清和曾熙金石造詣頗深,但在许多作品中,點畫邊緣呈現為有規律的波浪線,似乎從開頭就能預知結尾的形狀,看似豐富,卻又失於簡單了。

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